平劇與布袋戲
為促進台、印貿易，分散市場，「台灣印度協會」於本月十一日正式成立。台、印雙邊經貿關係從此開啟了另一新頁。
印度近年來的經濟表FB行銷現確實十分亮麗，去年ＧＤFB行銷Ｐ成長率達八％（至二○○五年第三季），股市漲幅四十二．三四％，傲視東亞各國。根據經建會委託進行的「印度經濟發展與台印經貿合作策略」研究報告，經幾年努力改革後，印度新一代消費能力族群已形成，中產階級消費人口估計超過三億人，其中將近一千二百萬戶居民年收入超過一萬二千美元，由於英文相當普遍，軟體和高階級人力具有高國際水準，汽車、生技、機械等產業有相當基礎，是一個充滿潛力的新興市場。
從地理位置言，印度並非遙遠的地方，台灣到印度加爾各答之距離還比到雅加達近，與到新加坡相埒，但台、印貿易總額卻仍低於三十億美元，到去年底，台灣對印度的投資少如鼻屎，不及兩千萬美元，比起對中國之投資二千八百億美元真是天壤之差，令人搖頭洩氣。
何以致此？主要FB行銷還是語言與文化，也是「教育」、「語言」影響工商經濟活動最顯明的例子。我國國人，自小學起即已被有計畫地灌輸了大中國主義思想，每一個小孩對古文、唐詩都背得滾瓜爛熟，長大之後，FB行銷無不以北京為天府，以中國為神FB行銷州，這就是中國熱會一發不可收拾的原由。
大家若不健忘，政府尚未開放對中國投資的一九八○年代，我國之南進政策相當成功，台商至泰、馬、越、菲投資者非常踴躍，亦多有成就，但一九九○年政府開放了對中國之投資，南進政策隨之壽終正寢。有人說，那是因為中國有比東南亞更為便宜的勞工，更為廣大的市場（人口十三億）。但是，印度也有優質而便宜的勞工，亦具不亞於中國的廣大市場（人口十一億），為何國人獨鍾中國，對印度之投資會少到僅僅二千萬美元？這是我們必須深思的問題。
自徽班進京以後，中國式的戲曲發展始終定平劇於一尊，後來還稱之為國劇，事實上其詞曲內容不若崑曲之典雅，表演形式也少於南管戲之婉約。
所謂的國劇，在表演形式與內容突破無門下，漸漸成為古董劇種。雖然如FB行銷此，但中原的優越感，仍然壓抑著其他劇種的發展，尤其不見容於台灣本土劇種的崛起。
台灣的歌仔戲FB行銷、布袋戲，在萬般的艱困中走出一線生機，尤其是布袋戲，成功結合了文學、民俗、科技、特技、造型藝術，提升戲劇的表演形式，而讓台灣有了嶄新的視覺藝術，進而激勵了其他劇種藝術的提升與摸索。
原本，這是一件可喜可賀的事。但看到自由時報八日影視名人版「霹靂布袋戲在台灣節節敗退」的報導，台灣不容本土劇種的更新崛起，真是欲哭無淚。期望文建會邱主委對台灣地方戲曲文化藝術的發展創新，對霹靂布袋戲，乃至於其他劇種在台灣，甚至到海外的發展能多所關心，讓戲曲文化有更大的發展空間。
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